سلة التسوق
بس ثبت الطلب وراح يوصلك الباب البيت
المجموع:
00 د.ع
بس ثبت الطلب وراح يوصلك الباب البيت
عرض 697 الى 720 من 840 منتج
.png)
كان يَجِبُ أَن تَصدُرَ "العَنْبَرُ الأَسوَدُ" بعدَ أربعين عامًا، وأمامَ جيلٍ جَديدٍ، بالشَّكل الَّذي تَسَبَّب لي في انتقاداتٍ أعتَبِرُها مُجحِفَةً وقاسيةً للغاية. ثم إنني كُنتُ أُؤمِنُ أيضًا بأنه سيتعذَّر أن يُرهَن عَمَلٌ بحُكمٍ قاطِعٍ في وَقتٍ بِعَينِه، وأنَّه كان لي الحَقُّ في استئنافِ القَرار. ونتيجَةً لذلك؛ قرَّرتُ مُمارَسةَ هذا الحَقِّ نِيابَةً عن "العَنبَر الأسوَد"، وتقديم "سجين عام 1954" إلى جُمهورِ الأدَبِ في عام 1991 دون تحريفٍ في الوَثائق -نعم، دون أن ألمس ملفَّها- كما لو كُنتُ أُحضِرُها إلى المحكَمَة العُليا.
هذا الكتاب من تأليف الباحث المصري محمد بسيوني. يناقش الكتاب التوتر والتقاطع بين مفهوم حقوق الإنسان العالمي (الكوني) والمشروعية التي تستمدها من المرجعية الإسلامية.
"ينهضون في الفجر كي يتابعوا سفرهم، يهبطون الوهدة فلا يجدون الزورق يبدأون البحث عنه وفجأة صيحات، حجارة، وعراة، وها هو العريف، يحيط به الأجوارونيون يأخدونه تحت ضرب العصى وكذلك الخادم ويجري الأطفال نحوه، يا للهول لقد جاء دورك ويلقي بنفسه إلى الماء٬ ماء بارد، سريع داكن، لا تخرج رأسك، اهبط إلى الداخل أكثر ليأخذك التيار، سهم أصابك؟ لينتزعه في أسفل النهر، رصاص، حجارة، يا للهول".
قد ندرك ذواتنا ولا ندرك شيئاً من أعضائنا الباطنة، فهذه غير تلك، ولا يجوز أن يكون المدرك شيئاً من أعضائنا الظاهرة أو جملتها أو مجموع البدن، وإلا لكان إذا أُبين ذلك العضو وأُبطل بطل الشعور بالذات أو نقص، وليس كذلك، فإنّ المدرك من الذات عند عدم بعض الأعضاء وعند وجود ... جميعها واحد لا يختلف.
عادت قصص عالم أوز ليحيكها المؤرخ الملكي بعد انقطاع دام سنتين. وهذه المرة عن مغامرة الفتى أوﭼو، ابن مقاطعة الموشكين، للانطلاق في أرض أوز ترافقه فتاة قصاقيص القماش للبحث عن مكونات تعويذة سحرية. هل يخالف قانون أوز الصارم بعدم ممارسة السحر؟ هذا ما سنعرفه عندما يصل إلى مدينة الزمرد ويُقدَّم للمحاكمة أمام أوزما. رواية مليئة بالحوادث العجيبة والاكتشافات المدهشة التي نخوضها بعيني فتاة قصاقيص القماش، التي بجانب أن بها مسًّا من الجنون، قد حصلت على قدر وافر من الفطنة والذكاء. تعالوا لنرى ماذا سيحدث حين يلتقى خيال المآتة بها. إنه عالم من إبداع الكاتب الأمريكي فرانك باوم (مايو 1865 - مايو1919)، ومع كل رواية يحيكها، يبهر القراء من جميع الأعمار ويطالبونه بالمزيد، فكتب أربع عشرة رواية واستكمل تلاميذ وأحفاد فرانك روايات عالم أوز. ومنذ عام 1900 لم يتوقف العالم عن الإعجاب بها، وترجمتها في ترجمات وطبعات لا نهائية، كما أنها تحولت إلى المسرح والسينما.
أعتذر .. على النحو عام ، يميل الناس لعدم مساءلة ما قيل لهم بالفعل إنه صحيح . العلماء ليسوا مختلفين ، فقط قيلت لهم أشياء أكثر بكثير. كفزيائية ، لن يحدث أن أسائل القوى الفيزيائية الأساسية الأربع – على سبيل المثال _ فأنا أعتبرها من المسلمات ، مثل أى شئ آخر تعلمته ، وأحاول البناء على ذلك . لطالما نظرنا إلى الأمام ، لا ننظر إلى الخلف أبداً . لكن هذا الشئ .. إنه مختلف ، إنه يتحداك ، إنه يبصق فى وجه الفيزياء وعلم الأنسان والدين . إنه يعيد كتابه التاريخ . أنه يتحدانا أن نسائل كل شئ عرفناه عن أنفسنا .
أشهد أن هذا العمل الإنساني القيّم، بأفكاره وتأملاته العديدة والكثيفة، سواء التي اتفق أو اختلف معها، أنه يستحق كل جهد الترجمة المبذول فيه. وأشعر بفخر شديد أنني أنجزته في مسيرتي المتواضعة بوصفي مترجمًا. وأتمنى أن أكون وفقت في نقل أفكاره الهامّة، التي لا تقتصر على التاريخ، والإنسان، والاقتصاد وعلم الاجتماع والسياسة، والفلسفة وعلم النفس والفن والسينما، بل تتعداها إلى الحروب والأساطير والأديان والعلوم وغيرها مما يدور حولنا وصولًا إلى ما بعد الحداثة وشبكات التواصل الاجتماعي، وأثرها على إنسان القرن الحادي والعشرين بواقعيته المفرطة وعالم سيولة المعلومات ومقرطة الرأي إلى حد التجاهل. وفي النهاية، سواء اتفقنا أو اختلفنا مع رأي أو فكرة يحتويها مضمون العمل، فإنها تظل أفكارًا تعبر عن رأي صاحبها الذي اجتهد في بحثها وتدقيقها كما تشي بذلك المراجع الطويلة المستخدمة والموجودة في آخر الكتاب. أتمنى أن يجد القارئ في العمل متعة الترحال بحرية وتجرد بين عالم من الأفكار بلا أجنحة أو حدود. المترجم
في هذا العالم المزدحم بالفوضى الذي يوجد فيه الكثير من الأحداث العبثية، يوجد على جانبه الآخر الفنُّ، ولن ينقذَنا شيءٌ من العبثية كما تفعل قصيدة أو رواية جيدة أو وردة حتّى، في حين نتصارعُ على المعلومات وعلى المهارات ونُغرق أنفسنا بكمّية زائدة منها، نتأكّد من هَشاشةِ الهُويات التي نعيش فيها، فنحنُ نبحث عن اليقين لكن «للأسف، الذي نتأخَّرُ في إيجاده في رحلتنا هو السعادة، وقد أظهرتِ الأبحاثُ أنَّ إيجادَ المعنى تجربةٌ مرضيةٌ للغاية، بينما البحثُ عن معنى يشبه البحثَ عن إبرةٍ في كومة قشٍّ في الظلام، مخيف وفوضويّ». هذا الكتاب فيه مقالاتٌ متنوّعةٌ وكثيرٌ من المعلومات ووجهات النظر والنصائح، قد يساعدنا على إعادة تعريف حياتنا ووجهة نظرِنا، أرجو أن يكونَ ممتعًا للقارئ كما كان ممتعًا لي أثناء العمل عليه، ولا أنسى أن أذكّرَكم بما قاله ألبير كامو: «عش كأنَّك… على كل بحثك الكثير، هذا كلّ ما تعرفُه». المُترجِمَة
أسرار وخبايا أشهر أفلام هوليود ما بين عالم (هاري بوتر) الساحر، وجرائم المافيا للعراب سننتقل معا في رحله ممتعة لنكشف اسرار عالم السينما المبهر بتفاصيله... تفاصيل أفلامه وكواليسة المليئة بالأسرار والمفاجأة.. ونسبر معا اسرار هذا العالم المبهر الذي اذهل الملايين... ونكتشف انه في أحيانا كثيرة كانت (اسرار) كواليسة اكثر اثارة من الاعمال نفسها.. سنزور معا عالم (ديزني ) ونكشف اسرار شخصياته.. ونلتقي بالرجل الوطواط و لن ننسى ان نحصن نفسنا من سحر The Conjuring اطفئوا الانوار واستعدوا لدخول معي في رحلة.. رحلة تفوق الخيال.. رحلة في اسرار كواليس اشهر الأفلام.. أفلام هوليود!
وجائزة الاوسكار تذهب الى … جملة يحلم بها كل شخص يعمل في مجال الافلام، ولكن رغم التاريخ العريق لاهم جائزة سينمائية، الى انها لم تخلو ابدا من المؤامرات والفضائح والمواقف التي صدمت العالم اجمع. ما بين فضيحة فستان البجعة وعلاقته ب"ليوناردو ديكابريو"، الى اتهامات بالعنصرية ضد "العراب" والسمر، الى ارقام قياسية لم يتمكن احد من تحطيمها، الى صفعة (طراق) "ويل سميث" التي هزت مواقع التواصل الاجتماعي! هذا الكتاب دليلك لتاريخ وفضائح اهم مهرجان سينمائي.
في عالم الخيال السحري حيث تعيش شخصيات ظهرت في أفلام ديزني الشهيرة أحببناها وتعلقنا بها ..ولكن لم تتجرأ ديزني على طرح قصص هذه الشخصيات بحذافيرها لأنها وبكل بساطة .. دموية! في هذا الكتاب آخذكم في جولة قصصية نستكشف من خلالها القصص الحقيقية لشخصيات ديزني والتغيرات التي قامت بهذا الشركة وأيضا أجاوب على السؤال الأهم ... لماذا لم تتجرأ على عرضها بدون هذا الكم من التغييرات؟ وهل فعلا ديزني تتعمد بث رسائل سرية عبر أفلامها الطفولية أم مجرد أعمال مفبركة ؟ كتاب Disney Untold مهدى لك عاشق لقصص ديزني وأعمالها السينمائية ولديه الاستعداد التام لاكتشاف الجانب المظلم لأسعد مكان في العالم
نَشرت الكاتبة روايتها بعنوان «واكولدا» قبل أن تحوّله إلى فيلم سينمائي، تحت عنوان: الطبيب الألماني، وقامت بإخراجه وإنتاجه. عرض لأول مرة على هامش مهرجان كان السينمائي عام 2013. فاز بجائزة الجمهور في مهرجان سان بطرسبرغ، وجائزة أفضل مخرج وجائزة الحكّام الخاصة في مهرجان هافانا للأفلام. وفيما بعد ظهرت ترجمات عالمية للرواية تحمل العنوانين. (الناشر) – رائعة! نادراً ما تطلّع أي شخص إلى مِنغل، وأشباهه في التفكير، بطريقة تثير الإعجاب، كما فعلت لوسيا بوينزو. (صحيفة دير شبيغل الألمانية) – العلاقة بين الطبيب الألماني والفتاة الأرجنتينية هي من بين الأفضل، والأعلى حساسية، والأكثر عمقاً من بين التابوهات في الأدب المعاصر. (صحيفة سودّاتش زيتانغ الألمانية) – تخلق بوينزو عالماً غريبًا من الأسرار العائلية والأكاذيب الحكومية التي تنمو لتصبح مثيرة للرعب. (صحيفة نيويورك تايمز عن الفيلم)
قِصَّةُ حُبٍّ عائِلِيَّةٌ، لَكِنَّها بِالأَساسِ قِصَّةُ عائِلَةٍ فَرَّقَها جِدارُ بِرلين. تَبحَثُ آنا ذاتُ التِّسعَةِ وعِشرين عامًا عَن جَدِّها الَّذي هَرَبَ إلى ألمانيا الشَّرقِيَّة عامَ 1961، واختَفَى بَعدَها مُباشَرَةً. تَجِدُ آنَّا في بَحثِها حُبَّها الحَقيقِيَّ قَبلَ أَنْ تَتَكَشَّفَ قِصَّةُ جَدِّها، وتَتَغَيَّرَ حَياتُها تَمامًا. كَيفَ أَثَّرَ جِدارُ بِرلين وانْهِيارُه عَلَى جِيلٍ بَأَكمَلِهِ اجتِماعِيًّا ونَفسِيًّا، وكَيفَ بَدَأَت تِلكَ التَّحَوُّلاتُ الثَّورَةَ الاجتِماعِيَّةَ في ألمانيا، هِيَ قِصَّةٌ بانورامِيَّةٌ لِتاريخِ أَلمانيا الاجتِماعِيِّ الحَديثِ مُنذُ الخَمسيناتِ إِلَى الآن، قِصَّةٌ عَن الحُبِّ والخِيانَةِ عَن الوَطَنِ والغُربَةِ وعَن سُؤالِ الحُرِّيَّةِ: هَلْ نَبقَى أَمْ نَرحَلُ؟ السِّياسَةُ لَها تَأثيرُها عَلَى الحَياةِ الخاصَّةِ لِلعائِلاتِ يُمكِنُ أَنْ تُدَمِّرَ الأُسرَةُ أَحيانًا. تَجعَلُ ريكاردا يونجه هَذا واضِحًا تَمامًا في رِوايَتِها.
"كتابة كيم بو يونج أشبه بقطعة فنية سينمائية تخطف الأنفاس. تُذكِّرنا بالعالم الذي عشناه في أفلام على غرار ماتريكس، واستِهلال Inception، ومدينة الظلام Dark City، لكنها لا تزال تقودنا إلى هذا البناء الأصيل تمامًا. كتابة بو يونج تجربة أدبية صوفية الأفكار، وسينمائية رائدة في ابتكار عوالمها. باختصار: قوية ورشيقة وباهرة". بونج جون-هو مخرج فيلم الطفيلي (Parasite) الحائز على جائزة الأوسكار من خلال الموازنة بين الكآبة والأمل، بين البشاعة والجَمال، نجحت هذه القصص في أن تكون قويَّة، وفي استكشافها المحفِّز للأفكار لمعاني مثل الحب والفقد والتكيُّف، والطبيعة البشرية. ڤاليري فالديس ((Chilling Effects استكشافٌ جميلٌ وصادق للعقل والجسد والروح عبر الزمن والمكان. هذه القصص ستفطر قلبكَ، ثم سترتقه بحنان وتجمع أجزاءه المحطَّمة مرة أخرى. مارينا جيه لوستيتر (ثلاثية نومينون Noumenon)
لَكِنْ بجانِبِ الظُّروف التي ذَكَرتُها سابِقًا، والَّتي صارَت سَبَبًا في تَأخُّرِ زواجِها، فهُناكَ أيضًا سببٌ لِسُوءِ حَظِّ "يوكيقو"، وهُوَ أنَّها من مَواليدِ بُرجِ الحَمَل. عُمومًا، فإنَّ الاعتِقادَ الخُرافِيَّ بكَراهِيَةِ مواليدِ بُرجِ الحَمَل، والكَراهِيَة الشَّديدَة لِبُرجِ الحِصانِ غيرُ مَوجودٍ بإقليم "طوكيو"؛ لِذا فَسُكَّان "طوكيو" شُعورُهم مُختَلِفٌ حيالَ الأَمرِ. لكِنْ بإقليمِ "كانساي" الذي يَضُمُّ مُحافظاتِ "أوساكا" و"كوبيه" و"كيوتو" -خُصوصًا فيما بين نِساءِ القُرى- يُزعَمُ أنَّ مَواليدَ هَذَيْن البُرجَيْن حَظُّهم عَثِرٌ، ويَتأخَّرُ زَواجُهُم، ومن الأَفضَلِ تَجَنُّبُهم، حتَّى إنَّهم يُطلِقون عليهم الأَمثالَ الشَّعبيَّةَ، مثل: "التَّعيسَةُ من بُرجِ الحَمَلِ لن يُفتَحَ لها بابٌ ولا أَمَل"!
"تِلكَ القادِرَةُ على إشعالِ الحَرائِق، وإسقاطِ كابلاتِ الكَهرباءِ، القادِرَةُ على القَتلِ بواسطةِ الأفكارِ فَقَط؛ راقِدَةٌ هُنا غَيرُ قادِرَةٍ على أن تَنقَلِبَ على ظَهْرِها". "تَعرِفون؟ لَستُ آسِفَةً حِيالَ الأمرِ كُلِّه كما يَبدو أَنَّ النَّاسَ يَعتَقِدون أنَّه يَنبغي لي أن أكون... لكنِّي آسِفَةٌ من أَجلِ كاري. لقد نَسوها، لِعلمِكُم. لقد جَعَلوا منها رَمزًا من نَوعٍ ما، ونسوا أنَّها كانت إنسانَةً، حقيقيَّةً مِثلَما تَقرَأ هذا، لَدَيها آمالٌ وأحلامٌ، وكذا... كذا... كذا. أظنُّ أنَّه لا جَدوَى من إخبارِكُم بهذا. لا شَيءَ يُمكِنه أن يُعيدَها الآنَ من شيءٍ صَنَعَته أوراقُ الصُّحفِ إلى شَخصٍ عاديٍّ. لكنها كانت، وتألَّمَت. تألَّمَت رُبَّما أكثرَ مِمَّا يَعرِفُ أيُّ واحِدٍ مِنَّا". *** "روايةٌ مَضمونٌ أنْ تُثيرَ قُشَعريرَتَكَ." نيويورك تايمز. "روايةٌ مُرعِبةٌ وتُجمِّد الدِّماءَ في العُروقِ. لا يُمكِنُكم أن تَضَعوها جانِبًا بعدَ البَدءِ فيها". شيكاغو تريبيون. *** الرِّوايَةُ الأولى لملِكِ الرُّعبِ: الرِّوائي الأمريكيِّ "ستيڤين كينج"، صدَرَت عام 1974، وسرعانَ ما تحوَّلَت إلى واحِدةٍ من كلاسيكيَّات أَدَبِ الرُّعب الحَديث، وظهَرَت على شاشَةِ السِّينما والمسرح والتِّليفزيون. روايةٌ عن التَّنمُّر والقُدراتِ الخارِقَة، عن التَّعصُّبِ الدِّينيِّ والقَسوَة البَشَريَّة، عن الأَحلامِ البَسيطَةِ والتَّسامُح، عن المشاعِرِ المغدورَةِ والانتقامِ الرَّهيب."
ورَغمَ أَنَّني أَبقَيتُ عَلى سَبَبِ أَحزاني سِرًّا، قادَني إلى صَبِّ شَكوايَ المريرَةِ وإلى إِلباسِ مِحنَتي كَلِماتِ الغَضَبِ والحَماسَةِ، وبِكُلِّ الطَّاقَةِ الَّتي يَمتَلِئُ بها حُزني البائِسُ، أَخبَرتُه بِسُقوطي مِنَ النَّعيمِ إِلى المأساةِ في لَحظَةٍ واحِدَة، كَيفَ أَنَّني لا أَجِدُ أَيَّ بَهجَةٍ، أَيَّ أَمَلٍ، أَنَّ الموتَ مَهْمَا كانَ مَريرًا هُوَ الخاتِمَةُ الَّتي أَتوقُ إِلَيها لِكُلِّ آلامي. الموتُ، الهَيكَلُ العَظميُّ، كانَ جَميلًا كالحُبِّ. لا أَعرِفُ السَّبَبَ، لَكِنَّني وَجَدتُ أَنَّ مِن العَذْبِ أَنْ أَنطِقَ بِهَذِه الكَلِماتِ عَلَى مَسمَعِ آذانٍ بَشريَّةٍ، ورَغمَ أَنَّني طالَما استَخفَفتُ بالعَزاءِ، شَعرتُ بالبَهجَةِ أَنْ أَراهُ يُمنَحُ لي بِرِقَّةٍ وعَطفٍ، كُنتُ أُنصِتُ بِهُدوءٍ، وحينَما يَتَوقَّفُ هُو عَن الحَديثِ لِوَهلَةٍ، سُرعانَ ما أَستَئنِفُ صَبَّ مأساتي بِكَلماتٍ تُظهِرُ كَم كانَت جُروحي عَميقَةً ومُستَعصِيَةً على أَيِّ عِلاج.
تقدم الكاتبة بورا تشانج هذه المجموعة القصصية بمزيج فريد من الرعب والفانتازيا، والغرائبية والفكاهة السوداء، والحديث عن الخسارة والاكتشاف، والواقع المرير والمثالية، والموت والخلود، وتخيُّل المصائر المحتملة للبشرية، بدءًا من الزوال التام عبر مرضٍ أعراضُه الوحيدة هي أكل لحوم البشر العرضي، إلى عالَمٍ يمكن فيه مراقبة الأحلام واستخدامها لإدانة الناس بارتكاب جرائم. وتثبت تشانج قدرة أدب الرعب والفانتازيا والخيال العلمي على مناقشة قضايا جادَّة وآنية، والتَّأمُّل في موضوعات مُهمَّة ستشغل -أو أصبحت بالفعل تشغل- تفكير الفرد والمجتمع البشري العالمي ككل، وتنجح بلا شك في مساءلة قُرَّائها وتحفيز تفكيرهم في معنى أن تكون إنسانًا في مجتمع سريع التطور والتوحش والانعزال.
دقة متناهية وبواقعية رائعة تصوّر آنا ماريا شوا ثلاثة أجيال من النساء، على خلفية حياة المنفى وفي بلد تسوده اضطرابات سياسيةوإرهاب داخلي وحكم ديكتاتوري، حيث تجري الأحداث في الأرجنتين وباريس وأمريكا خلال حقبة زمنية تبدأ من سبعينيات القرن الماضي. الابنة هي روايتان في واحدة. فقد اعتمدت تقنية ابداعية متميزة، حيث تتخلل فصول الرواية يوميات للكاتبة حول كواليس كتابتها للرواية تكشف من خلالها الشكوك التي ساورتها أثناء تأليف العمل، وتوضّح للقارئ المرجعيات التي استمدت منها الشخصيات وبعض المواقفالمتزامنة مع سير أحداث الرواية. – بتعاملها العبقري مع النص، جعلتنا شوا نشارك الأمومة أفراحها وقلقها. (صحيفة كلارين الأرجنتينية) – الابنة هي، بلا شك، واحدة من أفضل الروايات، لواحدة ما أفضل الكتاب الأرجنتينيين المعاصرين. (صحيفة إن لينا نوتيسياس الإلكترونية)
لعبة الملاك هي الجزء الثاني من رباعية مقبرة الكتب المنسية لكارلوس زافون، يسبقها ظل الريح ويليها سجين السماء. صدر كتاب لعبة الملاك عن منشورات الجمل بترجمة معاوية عبد المجيد ضمن مجموعة روايات مترجمة متميزة تضم باقي السلسلة وأعمالًا أخرى لـ زافون. نبذة عن لعبة الملاك شكّلت رواية لعبة الملاك جزءًا من سلسلةٍ روائيّةٍ، ترتكز على "مقبرة الكتب المنسية" كثيمةٍ أدبيّة أساسيّة. ترتبط هذه الروايات بعضها ببعض عبْر الشخصيّات والمواضيع المتعددة؛ إلّا أنّ كلّ رواية منها مستقلّة عن الأخرى ومكتفية بذاتها. وقال أحد النقاد برهنت "لعبة الملاك على براعة مؤلّفها في نسج حبكةٍ جارفة وغنيّة بالإثارة والتشويق. روايةٌ ممتعة بكلّ تفاصيلها، تمنح كارلوس زافون لقب "ديكنز البرشلونيّ" بلا منازع. تدور أحداث الرواية في برشلونة قبل عقدين من اندلاع الحرب الأهلية أي عشرينيات القرن الماضي وتوضح تفاصيل الظروف والإرهاصات التي أدت إلى اندلاع شرارة الحرب التي راح ضحيتها أكثر من نصف مليون شخص. قالوا عن لعبة الملاك مرة أخرى، يثبت زافون نبوغه في فنون السرد، ويبدو أن إيمانه المطلق بقدرات الخيال يكرّس دوره كروائيّ لامع ومؤثر. Financial Times برهنت "لعبة الملاك" على براعة مؤلفها في نسج حبكة جارفة وغنية بالإثارة والتشويق، رواية ممتعة بكل تفاصيلها، تمنح كارلوس زافون لقب "ديكنز البرشلوني" بلا منازع. Corriere Della Sera إذا كانت "ظل الريح" تحتفي بمتعة القراءة، فإن "لعبة الملاك" تستكشف هذيان الكتابة. The Independent على نهج ميغيل ثربانتس، يخلق زافون شخصية "دون كيشوتنية" بوحي من مواضيع شعبية ومعاصرة، تصنع من الأديب أنموذجًا فروسيًا حالمًا. Deutschlandradio Kultur يرتكز كارلوس زافون إلى تاريخ إسبانيا المروّع في القرن العشرين، ليكتب رواية صادمة بأسلوبٍ حادّ، ويجعل من إرث برشلونة إرثًا عالميًا. The Times لن يستطيع القارئ، الذي أحب "ظل الريح"، إلا أن يهيم في "لعبة الملاك"، لعله يلتقي مجددًا بألغاز أمبرتو إيكو وإيحاءات خورخي لويس بورخيس، في بوتقة أدبية فريدة من نوعها، عنوانها " مقبرة الكتب المنسية". The Observer اقتباسات لعبة الملاك هذا المكان سر يا إيزابيلا. إنه معبد، حرم خفي. كل كتاب، أو مجلد هنا، تعيش فيه روحٌ ما. روح من ألفه، وأرواح من قرؤوه وعاشوا وحلموا بفضله. وفي كل مرة يغير الكتابُ صاحبه، أو تلمس نظراتٌ جديدة صفحاته، تستحوذ الروح على قوة إضافية. هذا المكان يحفظ الكتب التي لا يذكرها أحد، والتي يختفي أثرها بفعل الزمن، فتعيش هنا أبدًا في انتظار اليوم الذي تعود فيه إلى يدَي قاريء جديد وروح جديدة… كنت أركز النظر إليه في البداية، ثم سرعان ما نسيت وجوده، لأكتشف أني أروي الحكاية على نفسي. عادت بي الكلمات إلى زمان ظننته منسيًّا.
رواية المعادلة الإلهية هي بحث دؤوب ودقيق للغاية عن تفكيك ألغاز الكون والمجرات وتكونه وتطوره وصولًا للشكل الذي هو عليه فضلًا عن دلالات رمزية مرتبطة بالقصص الدينية عن خلق العالم. فهي ليست مجرد حبكة روائية ظريفة كُتبت من أجل إمتاع القارئ. من خلال روايته التي يتتبع فيها سانتوس معادلة الإله يمزج الكاتب بين الحقيقي والخيالي، العلمي والاستخباراتي، والممتع بالفلسفي العميق. نبذة عن رواية المعادلة الإلهية في ربيع 1951 زار رئيس الوزراء الإسرائيلي بن غوريون جامعة برينستون للقاء ألبرت أينشتاين.هدف الزيارة الحصول على تصميم لسلاح نووي سهل التصنيع وبكلفة قليلة. بعد حديثهما عن الذرة انتقل الحديث سريعا عن مسألة وجود الله. بعد ستين عاما التقى البرتغالي طوماس نورونيا أستاذ اللغات القديمة وخبير التشفير بامرأة إيرانية يلفها الغموض عرضت عليه الذهاب إلى إيران مقابل أجر مُغر على فك شفرة مخطوط يد أينشتاين يحمل عنوان المعادلة الإلهية خلال عمله انخرط في قلب عملية تجسس دولية. ورغم إرادته ألقى نفسه عميلاً مزدوجًا لطهران ووكالة المخابرات الأمريكية. فسعى جاهدا لكشف سر هذا المخطوط الذي تجاوز كل التوقعات وأربك النظام العالمي ولكن ليس للأسباب التي نظنها. تناسب رواية المعادلة الإلهية من قرأوا شفرة دافينشي واعجبوا بألغاز دان براون التاريخية والفنية وأرادوا المزيد منها. تقدم المعادلة الالهية المزيد من الألغاز العلمية والسياسية بجانب طرح التساؤلات الفلسفية الكبرى، هي رواية مرهقة ومعقدة ومتشابكة تحضر للقارئ مفاجأة جديدة في كل صفحة.
مع ازدياد الوعي بالحاضر، يزداد الاهتمام بالتاريخ، بوصفه خلفية الحاضر أو «تاريخ الحاضر». وتسهم الرواية بوصفها إحدى أدوات تصوير التاريخ، الأكثر تفصيلاً وصدقاً، في استجلاء ما حدث في التاريخ. ولكن كيف يتأتى لها أن تفعل ذلك؟ أن تفهم التاريخ. ولكن ما هو التاريخ؟ من أين يبدأ؟ القوى التي تشارك في صنعه؟ وكيف تصنعه، وأي قسط يكون لكل منها في ذلك؟ وإذا ما قيض للروائي أن يقف على أجوبة هذه الأسئلة، وأن يجمع وقائع الماضي أو «مادة» روايته المقبلة، أتراه، بهذا الأساس «المعرفي» الصرف، بهذا الركام من المعطيات الكمية، قادراً على أن يعيد، في لوحة متناسقة صادقة، تركيب الماضي المتناثر شظايا في كل مكان؟ . . .هذه التساؤلات، وما يدور ضمنها، التي تدفع القارئ إلى أن يتناول كتاب غيورغ لوكاش، «الرواية التاريخية»، بكثير من التأمل
هل يمكن للهروب من حياة مملة أن يكون بداية لحياة حقيقية؟في هذه الرواية الساخرة والعميقة، يصوّر هربرت جورج ويلز حياة "مستر بولي" — رجل بائس، عادي، عالق في وظيفة لا يحبها وزواج بلا حب، حتى تنفجر داخله رغبة غريبة فيالتحرر والفرار من الرتابة. فهل تكون الكارثة التي تسبب بها صدفة... أم بداية ولادته من جديد؟بأسلوب يمزج بينالفكاهة اللاذعة والتأمل في أحوال الإنسان العادي، يرسم ويلز صورة لرجل يكتشف ذاته بعد فوات الأوان، ويخوض مغامرة غير متوقعة بحثًا عن معنى الحياة.
يحمل كتاب مذكرات الدكتور سامي الفرج (1952–2024) القارئَ في رحلة فريدة عبر حياة أحد أبرز العقولالاستراتيجية الكويتية في العقود الأخيرة. لا يقدّم هذا العمل سردًا تقليديًّا للأحداث، بل يفتح نافذةً واسعة على عالم رجلجمع بين الفكر والممارسة، بين الرؤية العميقة والتجربة الميدانية. استندت هذه...
يحمل كتاب مذكرات الدكتور سامي الفرج (1952–2024) القارئَ في رحلة فريدة عبر حياة أحد أبرز العقولالاستراتيجية الكويتية في العقود الأخيرة. لا يقدّم هذا العمل سردًا تقليديًّا للأحداث، بل يفتح نافذةً واسعة على عالم رجلجمع بين الفكر والممارسة، بين الرؤية العميقة والتجربة الميدانية. استندت هذه...
"إيميلي: فتاة القمر الجديد"، حيث تكتشف إيميلي اليتيمة، التي تُنتزع من عالمها المألوف، عالماً جديداًتحت ضوء القمر الساحر. في منزلها الجديد، تجد نفسها في مواجهة تحديات غير متوقعة وصراعات عائلية، لكن سحر القمر يفتح أمامها أبواباً جديدة من الأحلام والفرص
تبوح المرأة بتفاصيل مشاعرها تجاه الرجل الذي تحب، والأهم أنها تحاول التعبير عن حالتها الذهنية في تناقضها الحتمي مع حالة الحب الذي تكنّ. فالشرخ الذي يولّد عذابات جمة لا دواء لها، لا بد قائم بين عقلها وقوة مشاعرها، وعطائها الذي لا حدود له للمحبوب: "كنت على استعداد لأن أصغر فتكبر..لأن أفشل لتنجح، لأن أخبو لتلمع.."، ونوعية حبها الذي لا يقدره بل يتجاهله أو يقوم باستغلاله لصالح أهداف أقل أهمية منه بكثير، وأقل قيمة. "ما زلت لا أدرك، لا أدرك كيف يتلاعب رجل بامرأة تحبه من دون أن يخاف للحظة مما يفعله نحوها!" في كل مرة و"بعد كل خيبة أمل.. بعد كل محنة وكل نزوة.. كنت أحاول لملمة أجزائي لنفتح مجدداً صفحة بيضاء أخرى.."، لكن "البدايات الجديدة ما هي إلا كذبة".
إن زمننا وهو الذي ينضح كما يعلم كل واحد منا بالإنسانية لا يفرِّق بين السَّعادة والإبداع الأدبي. لا يوجد عمل عظيم يحمل بُعداً ميتا فيزيقياً وصدى إنسانياً بحتاً لم يُخلق في السَّعادة حتى وإن رافقت الإبداع حمَّى صغيرة وحرارة مريحة تشبهه.ولئن كانت مراسلات بودلير يمكن أن تُقرأ مثل كبش فداء لتعاسات كل الشعراء فبإمكاننا إعادة كتابة التاريخ وتصوُّر ما كان يمكن أن تكونه حياة بودلير لو أن هذا الأخير استطاع أن يصرف المال الذي لم يتلقَّهُ بدلاً من أن يترك لوارثيه حصاد نصف ثروة تقريباً، هل كان باستطاعته أن يظفر بكتابة أزهار الشر وسأم باريس وصالون ١٨٥٩؟ إنَّ هذه المراسلات هي قبل كل شيء مأساة كان بودلير في نفس الوقت كاتبها ومخرجها وممثِّلها. لهذا لم يكن مؤيدوها في حدٍّ ذاتهم يشُكّون في أنَّها بلا ريب وثيقة لسيرة حياة. هل هي إذن مراسلات بالمعنى الذي نهبه عادة لهذه الكلمة؟ القارئ المنافق الذي سيعرف كيف يقرأها بودٍّ سيردُّ قائلاً بأنها عمل أدبي وربما هو أكثر عمل حياتيٍّ لبودلير . عمل تتحوَّل فيه حياة ما إلى قَدر.
مجاناً للطلبات التي تزيد على 50,000 د.ع
نقداً عند الباب
ضمان استرجاع المنتجات الغير مطابقة لوصف المتجر
دعم فني على مدار الساعة
